104 第一次在公众面前完全挑破 (第2/2页)

“很好啊，何导是一个很专业的导演，他在拍摄过程中教了我很多。大家都知道我最初也是演电影的，但是后来演电视剧多。主要是因为大家把我当特型演员看，没有这么多的电影角色适合于我，所以我一直接不到好的电影约。”

“所以你想突破，那何方导演又教了你啥呢？”经玮问道。

“何导是支持我突破的，他也教了我很多表演上的技巧，跟国内的那些演员前辈那教的不一样的东西。但他也跟我说，不要急于去颠覆或突破自己的固有戏路，因为容易弄巧成拙。”

“突破与改变应该在表演越来越成熟后慢慢去变，就像莱昂纳多，任达华，梁朝伟这些人一样，一开始他们就是演一些帅哥类型的，相对正面的角色。后来，慢慢的演技成熟了，也就能亦正亦邪了，更是能驾驭许多的角色。”

王宝强说完看了眼何方，何方笑着拍了拍王宝强。

“所以，他给我的建议是不要急，慢慢等机会，挑剧本。我觉得这就挺适合我的，毕竟我非科班出身，演技上还不够成熟。”

王宝强说完，经玮带头鼓起了掌。

“何方导演还是一个良师益友啊？刚才宝强老师说你会教一些跟国内表演教的不一样的东西，具体是什么？你会去调教剧组里的所有演员吗？”

面对经玮的新问题何方不急不慢的拿起话筒。

“说不上是良师益友，但是作为一个导演肯定要有指导演员表演的能力。其实我也没教什么不一样的，我告诉他们的都是一些应急的法门。用在表演学派里面就是方法派，即如何不用体验生活就能利用技巧把角色给演活了。”

“然后呢？”经玮看何方说到这就不说了，立马追问道。

“然后以后再说，这是首映礼，不是课堂啊，大家会不喜欢我像个老师一样吧啦吧啦的说一大堆许多人还不一定认可的理论的。”

何笑道。

“哈……”

“好，那我们说回电影……”

……

接下来经玮又问了些问题，主要是针对电影的，《人在囧途》剧组一一解答。

轮到了互动环节，何方立马就接到了一个记者犀利的问题。

“何方导演，你说导演不应该在拍摄过程中对剧情进行创作，那如何做到导演在电影中的表达？失去了表达权的导演那岂不是就是一个傀儡？”

何方立马给这个提问者竖起一个大拇指。

“你这个问题问得好，首先确定一下，什么时候需要导演表达？其次需要确定一下，导演要表达什么？”

“导演可以在剧作、摄影、表演、剪辑、音乐……等影视剧所有创作环节上表达自己，但是导演不能搞一言堂的表达。你刚才说了失去了表达权的导演是一个傀儡，那被导演一言堂表达后失去了剧作、表演、摄影、美术、剪辑、音乐等主创们的表达权去哪了？满足了导演的一言堂，他们是不是成为了傀儡了？”

“既然导演这么厉害啥都能做，为什么不一个人兼了所有工作？何必还要请这么多优秀的主创来协助制作呢？所以，如果想导演一个人全部表达，可以，你自己掏钱，一个人写剧本，一个人拍，一个人剪……这就是最纯粹的作者电影。”

“当然，可能最终结果是，电影院里也就你一个人。”

“所谓的导演表达，是把一部优秀的剧本，一个好看的故事，通过导演的手段视听化，美化，与观众共情。”

“其次，导演想表达什么？如果导演表达主要指剧情的话，那何必还要编剧？那何必在各大电影节还设个最佳剧本奖？”

“因为按照‘剧情是导演表达的一种’这样的逻辑，剧情能获奖那就等于是导演获了奖。但事实上不是这样，事实上是各大电影节给的最佳导演奖评判标准是有这么三点的：”

“一，导演能否通过创意和表现力将电影故事生动地呈现在观众面前，也就是导演是否会讲故事。如果你把故事改得更看不懂了，那还叫会讲故事吗？”

“二，导演的技巧和风格，导演是否有独特的技巧和风格，能否将电影拍摄得精美绝伦。也就是对演员，布景，道具，声光等运用到位没有？以及个人风格的表现力，这部电影能否成为导演生涯的代表作，它体现了你什么风格？”

“风格包括：比如塑造人物独树一帜，让电影色彩运用独树一帜，比如调度上独树一帜，再比如使画面、音乐声音或特效的节配合节奏等独树一帜等。又或者说你在电影中有了一种强烈特色化的表现，比如开启了如暴力美学的风格等。”

“三，电影的票房和口碑电影是否在票房和口碑上获得了成功，是否受到了观众和媒体的好评。哪怕你是一部文艺电影，你是否让媒体与评委们感受到了惊艳？”

“这才是导演该做的事，而不是去在片场随意改剧本才叫导演表达，如果现场改剧本叫导演表达，那观众将会在电影院看不到一个完整且连贯的故事。”

何方一口气答完，很多的事业内人知道，读过书的人知道，但在公众场合挑破的，何方是第一个。

台下的观众立马响起了一阵热烈的掌声，掌声代表了大家对何方说词的认可。

“何方导演，说的好……”观众席中有人大喊一句，然后大家哄然大笑。

首映礼一结束，立马一些文艺导演就全走了，也不说话，个个铁青着脸。

当然，记者是不会放过他们的，不过大多数人没有说话。

只有一个例外，他就是贾科长。

“有些人运气真好，哪怕不懂的拍文艺片却仍然拿大奖。拿了就拿了，但反过来骂娘污蔑这就不对了。而且他根本不知道文艺电影的核心是什么，文艺电影的核心就是作者表达，就是导演的表达。”

“你说的是何方吗？”记者问道。

“我可没说啊，是你说的。”

贾科长正准备走时，又停下了，转头对着记者：“剥夺导演的创作权不是工业化，我觉得不能在好莱坞学了八年，就回国把我们自己的东西就全否决了。”

“工业化不是中国电影的发展方向，什么制片人中心制也并没有说的那么好。如果真那么好，为什么好莱坞也有那么多的烂片与亏损电影？别总迷信国外的。”

贾科长说完就一甩手走远了，留下了一脸兴奋的记者们，赶紧去堵何方，说不定能掀起一场骂战。

(本章完)